Al final del día

Al final del día narra la historia de una estudiante que se encuentra trabajando hasta tarde en su oficina frente a la computadora, mientras ocurren sucesos extraños en los pasillos de la institución. La protagonista realiza tareas académicas, bebe café y busca interrumpidamente la concentración en su espacio de trabajo, pero la intromisión de ruidos metálicos y visiones inquietantes la perturban profundamente. El conflicto escala cuando la presencia amenazante de otra mujer la acecha por las escaleras y los pasillos oscuros, desencadenando una persecución angustiante. El desenlace revela un trágico giro donde la protagonista descubre la cruda realidad de su propia muerte al encontrarse atada en un baño, confirmando la naturaleza fantasmal de los eventos.

La fotografía del cortometraje emplea una iluminación de tono verdoso y bajo contraste, característica de las grabaciones con cámaras de seguridad o visibilidad nocturna limitada. Los planos predominantes incluyen planos medios cerrados para las acciones de oficina, planos generales amplios en los pasillos oscuros y primeros planos de los rostros asustados de las actrices. La cámara alterna entre movimientos estáticos de vigilancia y un seguimiento móvil en mano durante las secuencias de persecución por las escaleras. El espacio arquitectónico se caracteriza por pasillos largos, puertas blancas y una atmósfera institucional lúgubre que acentúa la sensación de encierro.

El diseño sonoro se compone de zumbidos electrónicos ambientales, el sonido de teclas al escribir, timbres de teléfono, y un tema musical de suspenso con notas de piano y violín que se intensifica en los momentos de mayor peligro. Los efectos foley incorporan golpes metálicos bruscos, pisadas resonantes en el piso de baldosas y gritos desesperados. El montaje combina cortes directos entre la oficina y los pasillos con una edición rítmica acelerada durante el clímax de la persecución. Las transiciones visuales directas potencian el desconcierto temporal y espacial del relato.

Dirección: Yliana Morales España

Guion: Iván Ramírez

Producción general: Aura Marín

Producción ejecutiva: Escuela de Cine y Televisión

Dirección de fotografía: Juan Pablo Barraza (papo shanti)

Sonido y musicalización: Francisco Osman

Edición y montaje: Francisco Osman

Dirección de arte: Paola Vásquez Hernández

Casting: Yliana Morales España

Trabajo de grado: Curso Integral de Cine y Televisión

Promoción: XVIII

Reparto: Jocelyn Parra (Juliet), Katherine Maneiro (Sara), Leonardo Bottaro (Jorge)

Asistente de dirección: Luis Concha

Script: Luis Concha

Asistente de casting: Paola Vásquez Hernández

Cámara: Juan Pablo Barraza (papo shanti)

Asistentes de cámara: Ender Pérez, Marie Fuzeau, Iván Ramírez

Iluminación: Efraín V. Contreras C.

Foto fija: Lenin Sulbarán, Marie Fuzeau

Making off: Jorge de Abreu

Jefe de postproducción: Francisco Osman

Efectos de sonido: Francisco Osman

Boom man: Yanira Ramones, Benjamín García, Jorge de Abreu, Marie Fuzeau, Efraín V. Contreras C.

Vestuario y maquillaje: Paola Vásquez Hernández

Diseño gráfico: Andrea Carolina Figueiro

Asistente de producción: Katherine Maneiro

Administración y presupuesto: Aura Marín, Katherine Maneiro

Locaciones: Aura Marín

Catering: Aura Marín, Katherine Maneiro, Iván Ramírez

Ayudantes: Juan Luis Salazar, Rebeca Iriarte, Wilmer Williams

Nuestro especial agradecimiento a: Escuela de Bioanálisis Universidad Central de Venezuela, Directora María Milagros Díaz, Jefe de Cátedra Aracelys Ramos, Profesora Videlva Marín, Profesora Fidias Herrera, Licenciada Marisol Santiago, Personal administrativo, Obrero y vigilancia, Consolca C.A., Carmen Garcia Vilar «Cami», Donald Myerston, Frank Martinez, Luis Alberto Rosas, Luz Maria Hormazábal, Josue Saavedra, Miguelángel González, Ninoska Dávila, Pablo Varsky, Pedro Blanco-Uribe, Pedro Martinez Laya, Ricardo Tirado, Richard Figueredo, Amos Barreto, Elisa Amboage, Iraima Montilla, Jacqueline Concha, J. Eduardo Caicedo, Katherine Maneiro «Kathy», Sara Sánchez «Sarita»

(C) 2005 Escinetv